El cuerpo de la cámara VENICE 2 también es compatible con el sensor 6K y el bloque de sensores de la VENICE original, y cada sensor ofrece múltiples modos para disparar con una gran cantidad de lentes que incluyen tanto de fotograma completo como esféricos y anamórficos Super 35 (* fotograma completo y Se requieren licencias anamórficas), se admite el anamórfico comprimido 2.0x de altura completa y Super 35 en proporciones de aspecto 17: 9 y 16: 9.

Cuando está en modo 8.2K, 17: 9, VENICE 2 puede capturar hasta 60 fps y hasta 90 fps a 5.8K en modo Super 35. La grabación de fotograma completo de 8.6K en modo de imagen 3: 2 alcanza hasta 30 fps. Cuando se dispara en anamórfico, se pueden alcanzar velocidades de fotogramas de hasta 75 fps a 4K 4: 3 y 72 fps a 4K 6: 5 con el sensor 6K, 48 fps a 5.8K 6: 5.

El director de fotografía ganador del Oscar, Claudio Miranda, ASC, que tiene una amplia experiencia filmando con la VENICE original, usó Top Gun: Maverick en esa cámara y probó VENICE 2 antes del lanzamiento, ve este aumento en la resolución que le permite ahora filmar Super 35 a una mayor resolución, reencuadre en la publicación y aún mantenga una salida de 4K. “Normalmente era 4K en Super 35 y ese era mi límite. No pude mantener una resolución de 4K, pero ahora puedo hacer 5.8K a una resolución de 4K, lo que me permite un aumento del 20% y aún mantener una salida de 4K en Super 35. Por lo tanto, ser independiente de la lente, es bastante sorprendente ".

ISO de base doble 

En el VENICE original, el ISO nativo es 500 y 2500, y esta funcionalidad, para disparar tan limpiamente a ISO 2500 como se podría a ISO 500, amplió el potencial creativo que los cineastas podían obtener con VENICE y está optimizada para la captura de alto rango dinámico. .

Ahora, con VENICE 2, la ISO de base dual se ha ajustado hacia arriba a 800 y 3200, con 16 paradas de latitud de exposición, desde 6 paradas hasta 10 paradas por debajo del 18% de gris medio. Después de experimentar este aumento en el rendimiento con poca luz, Miranda comentó: “El 3200 ASA es increíble. Creo que lo limpio que está, definitivamente es un gran problema. En la película, todavía hay fidelidad en las sombras y los planos generales son bastante espectaculares. No hubo luces de película en esta sesión. Solo había faros del coche, el fuego, y ese era el punto. Era ir al medio de la nada y encender un gran fuego y ver hasta dónde el nuevo sensor podía iluminar la montaña, sin ruido ”.

Miranda llamó a la calidad de imagen en el ISO base más bajo de 800, "limpia como la seda", y continuó: "Hay mucho rango en las luces, mucho rango en las luces bajas. Estoy muy feliz con esta cámara ".

El director de fotografía Rob McLachlan ASC, CSC, conocido por su trabajo en Game of Thrones, Westworld y Lovecraft Country, y que filmó Homecoming en VENICE 2 , deseaba tener el sensor de gran formato de 8.6K en VENICE 2 en su trabajo anterior. McLachlan dice: “Habría hecho que las imágenes se sintieran aún más épicas y, al mismo tiempo, más atractivas, gracias a la mayor resolución, riqueza y dimensionalidad. El aumento de la velocidad, las luces y las sombras más limpias, junto con el potencial de una profundidad de campo muy superficial, habrían sido una gran ventaja ".

Lo más sorprendente para McLachlan fueron sus resultados, aprovechando el “rango dinámico fenomenal” y la “gran sensibilidad” de la cámara, en sus palabras, para llegar a lo más profundo de las sombras. Comentó: “En ISO 3200, los negros y las sombras son tan limpios como un silbido. Son absolutamente increíbles. Lo limpios que están los negros, incluso a 3200, es un gran problema. El doble ISO en 800 y 3200 es un punto óptimo en términos de cómo responde la luz y lo que obtiene de una lámpara determinada, qué tipo de parada le da. Me gusta mucho eso. Me gusta especialmente que puedas disparar a 3200 con muchas paradas y verás todo lo que quieras ver. Verás en la película que estábamos filmando en el centro de Los Ángeles, cerca de LA Live, donde están esas grandes vallas publicitarias, estábamos en 3200 ISO y filmando en T8, lo cual es increíble porque significaba que había mucha profundidad en la calle y en términos de lo que veías, detalles y agudeza. Fue realmente impresionante ".

La experiencia de McLachlan con el sensor en VENICE 2 fue diferente a sus experiencias con otras cámaras 8K, que habían mostrado tonos de piel “muy digitales e hiperrealistas, casi artificiales”, pero sus preocupaciones desaparecieron tan pronto como vio las imágenes de VENICE 2. Dijo: “Con solo mirar las caras y todo, y la representación de los tonos de piel y las caras, es increíblemente agradable para una cámara con ese tipo de resolución. No se siente digital, artificial o hiperreal. La textura es hermosa. Y de nuevo, lo estoy filmando limpio. Normalmente, nunca fotografiaría ese tipo de resolución sin un poco de filtración en la lente, para poner un poco más entre la cámara y el espectador. A los efectos de nuestra prueba, no quería poner nada entre el espectador y la cámara. Lo mantuvimos lo más limpio que pudimos. Lo pienso'